⭐️ Paul Reed Smith répond aux critiques affirmant que les guitares PRS sont « trop parfaites et sans âme »

« Je n'ai jamais pris une telle guitare en main – et elle ne m'a pas touché ? Ce n'est pas juste. »

Fondateur et ingénieur en chef PRS, Paul Reed Smith, crée certaines des guitares les plus technologiquement abouties que l'on puisse acheter. Cependant, ce niveau de précision technique est pour certains une raison de critiquer, affirmant que les instruments sont « trop bons ».

Les guitares PRS, qu'elles soient électriques ou acoustiques, sont depuis longtemps considérées comme une référence en matière de qualité et de conception réfléchie. Pourtant, il existe une opinion selon laquelle il faut payer le prix de l'absence d'une composante immatérielle – cette fameuse « âme » de l'instrument – en échange d'une fabrication sans faille et d'une sophistication technique.

Dans une interview pour American Music Supply, Paul Reed Smith a répondu directement à ces déclarations, faisant comprendre que ces accusations proviennent le plus souvent de personnes qui n'ont jamais joué sur ses guitares ou qui les jugent superficiellement.

« Dans un certain sens, c'est vrai – notre gamme est plus étroite », dit Paul Reed Smith, commentant l'affirmation selon laquelle les guitares PRS « sont trop parfaites et n'ont pas d'âme » (selon des éléments de MusicRadar).
« La différence entre un instrument réussi et un instrument raté est bien moindre chez nous que chez beaucoup d'autres marques. Mais j'espère que nous élevons le niveau général de telle sorte que la « fenêtre » de qualité elle-même se déplace vers le haut. »

Il poursuit :
« La phrase “J'ai pris la guitare en main et elle ne m'a pas accroché” est un commentaire honnête. Mais l'affirmation “Je n'ai jamais pris une telle guitare en main et elle ne m'a pas touché” – ça, ce n'est pas juste. »

En réfléchissant à la facilité avec laquelle certains musiciens écartent les guitares PRS , Paul Reed Smith se souvient d'une conversation avec un guitariste célèbre, mais non nommé, qui était initialement extrêmement sceptique vis-à-vis du modèle PRS Silver Sky.

« Finalement, ce rockeur l'a achetée et maintenant il l'adore », raconte Paul Reed Smith.
« Je lui ai dit : “Pourtant, tu l'appelais ‘un pet dans une combinaison spatiale’ !” Et il a répondu : “Oui, j'avais tort.” »

Selon le musicien, ce guitariste a souligné de nombreuses solutions bien pensées :
« Il a aimé le choix des micros, la forme du manche, la hauteur des cordes, les sensations de jeu, l'équilibre et le poids de l'instrument – tout ça. »

Pour Paul Reed Smith chaque détail, même le plus insignifiant, de la construction de la guitare influe directement sur son son et sa réponse, et aucun élément ne doit être négligé.

Développant cette idée, il se souvient :
« J'ai trop souvent été confronté à des situations où nous avons amené le son acoustique de l'instrument à la perfection – et la guitare s'est littéralement animée une fois branchée à l'ampli. »

Il ajoute :
« Si l'on recouvre une guitare d'une couche de caoutchouc silicone totalement transparente – en fait, une peinture excessivement plastique –, cela changera inévitablement son timbre. Et l'idée même qu'un tel revêtement n'affecte pas le son est tout simplement absurde. »

Ce n'est loin d'être la première fois que Paul Reed Smith parle de son approche micro-composant dans la création des guitares PRS, où le caractère final de l'instrument est formé par un équilibre délicat de dizaines, voire de centaines, de décisions techniques.