Cómo sonaban las leyendas: los trucos de estudio del productor de PANTERA

El legendario ingeniero de sonido y productor Terry Date, que trabajó en los álbumes de culto del grupo PANTERA, compartió una vez un sorprendente recuerdo entre bastidores del trabajo en el estudio:

«Grabábamos completamente todas las guitarras rítmicas, empacábamos cuidadosamente y guardábamos todo el equipo de estudio, y justo antes de terminar el trabajo en el álbum Dimebag Darrell normalmente venía y decía: «Escucha, acabo de tener otra parte genial en la cabeza, quiero añadirla rápidamente a un par de pistas»..

Entonces montábamos rápidamente un solo gabinete de guitarra, colgaba un micrófono estándar Shure SM57 — ya que se suponía que era solo un pequeño añadido de fondo que había que hacer rápidamente. Pero en cuanto escuchábamos la pista final, resultaba que esa toma sonaba más potente, densa y genial que las guitarras rítmicas principales, en cuya grabación habíamos pasado tantos días atormentándonos con los métodos más exóticos de colocación de todo un parque de micrófonos.

Fue entonces cuando entendí lo principal: en el caso de Dimebag no hay que montar esquemas complejos y voluminosos. Basta con apuntarle con un micrófono. Cuanto más sencillo sea el equipo, más limpio, masivo y genial será el resultado».

Pero los trucos de estudio no terminaban ahí. Terry Date descubrió otro genial micro-truco de otro grupo de culto: Metal Church:

«Antes de cruzar el umbral del estudio, los chicos de Metal Church sacaban sus púas y empezaban a frotar ferozmente su lado plano directamente contra el asfalto. Se hacía para que la superficie fuera rugosa y los bordes increíblemente afilados, casi como la cuchilla de un patín de hockey. Si desgastas el centro, el borde adquiere inmediatamente una nitidez agresiva. Gracias a esto, durante un golpe potente sobre las cuerdas nacía un ataque totalmente salvaje que cortaba la mezcla.

Más tarde, apliqué este truco con éxito también en el trabajo con Dimebag Darrell. Cogíamos una cuchilla de afeitar común y retocábamos manualmente el borde plano de la púa, consiguiendo ese característico clic brillante y la máxima expresividad de cada nota durante el ataque».