Comment sonnaient les légendes : les astuces studio du producteur de PANTERA

Le légendaire ingénieur du son et producteur Terry Date, qui a travaillé sur les albums cultes du groupe PANTERA, a un jour partagé un souvenir surprenant des coulisses du studio :

« Nous enregistrions complètement toutes les guitares rythmiques, emballions soigneusement et rangions tout le matériel de studio, et juste avant la fin du travail sur l'album Dimebag Darrell venait généralement et disait : « Écoute, j'ai une autre super partie en tête, je veux l'ajouter rapidement sur quelques morceaux. ».

Alors, nous installions rapidement un seul baffle de guitare, j'y accrochais un micro standard Shure SM57 — car on supposait qu'il ne s'agissait que d'un petit ajout de fond à faire rapidement. Mais dès que nous avons écouté la piste finale, il s'est avéré que cette prise sonnait plus puissante, plus dense et plus cool que les guitares rythmiques principales, pour lesquelles nous avions passé tant de jours à peiner avec des méthodes exotiques de positionnement de tout un parc de micros.

C'est là que j'ai compris l'essentiel : dans le cas de Dimebag il n'est pas nécessaire de construire des schémas complexes et encombrants. Il suffit de pointer un micro vers lui. Plus le setup est simple, plus le résultat est clair, massif et cool. »

Mais les astuces de studio ne s'arrêtaient pas là. Terry Date a repéré un autre micro-truc génial chez un autre groupe culte — Metal Church:

« Avant de franchir le seuil du studio, les gars de Metal Church sortaient leurs médiators et commençaient à frotter férocement leur côté plat directement sur l'asphalte. Cela se faisait pour rendre la surface rugueuse et les bords incroyablement tranchants, presque comme la lame d'un patin de hockey. Si vous poncez le centre, le bord acquiert immédiatement un tranchant agressif. Grâce à cela, lors d'un coup puissant sur les cordes naissait une attaque totalement sauvage qui traversait le mix.

Plus tard, j'ai appliqué ce truc avec succès en travaillant avec Dimebag Darrell. Nous prenions une lame ordinaire et retouchions manuellement le bord plat du médiator, obtenant ainsi ce clic caractéristique et une expressivité maximale de chaque note lors de l'attaque. »