Come suonavano le leggende: i trucchi in studio del produttore dei PANTERA
Traduzione automatica. Originale russo
Il leggendario ingegnere del suono e produttore Terry Date, che ha lavorato agli album cult del gruppo PANTERA, una volta ha condiviso un sorprendente ricordo dal dietro le quinte del lavoro in studio:
«Registravamo completamente tutte le chitarre ritmiche, imballavamo con cura e riponevamo tutta l'attrezzatura da studio e, proprio verso la fine del lavoro sull'album Dimebag Darrell di solito arrivava e diceva: «Ascolta, mi è appena venuta in mente un'altra parte fantastica, voglio aggiungerla velocemente su un paio di tracce.».
Allora montavamo rapidamente un unico cabinet per chitarra, io appendevo un microfono standard Shure SM57 — perché si presumeva che fosse solo un piccolo extra di sottofondo da buttare giù velocemente. Ma non appena ascoltavamo la traccia finale, si scopriva che quella ripresa suonava più potente, più densa e più bella delle chitarre ritmiche principali, per le quali avevamo speso così tanti giorni a tormentarci con i metodi più esotici di posizionamento di un intero parco microfoni.
Proprio allora ho capito la cosa principale: nel caso di Dimebag non c'è bisogno di costruire schemi complessi e ingombranti. Basta puntare un microfono su di lui. Più semplice è il setup, più pulito, massiccio e fico è il risultato.»
Ma i trucchi in studio non finivano qui. Terry Date ha scovato un altro geniale micro-trucco da un altro gruppo cult — Metal Church:
«Prima di varcare la soglia dello studio, i ragazzi dei Metal Church tiravano fuori i loro plettri e iniziavano a strofinare ferocemente il lato piatto direttamente sull'asfalto. Si faceva per rendere la superficie ruvida e i bordi incredibilmente affilati, quasi come la lama di un pattino da hockey. Se consumi il centro, il bordo acquisisce immediatamente un'affilatezza aggressiva. Grazie a questo, durante un colpo potente sulle corde nasceva un attacco totalmente selvaggio, che tagliava il mix.
Più tardi, ho applicato questo trucco con successo anche nel lavoro con Dimebag Darrell. Prendevamo una comune lametta e rifinivamo manualmente il bordo piatto del plettro, ottenendo quel caratteristico clic brillante e la massima espressività di ogni nota durante l'attacco.»